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“剧情”必须是“变化”。

一段有意义的剧情，必然会引发某种人物或者故事冲突上的“变化”，或者为“变化”埋下某种“预示”——也就是一般意义上的“伏笔”。这样的话，剧情才会是有意义的。

“塑造人物”，就可以说是让角色的“形象”在读者的眼中发生“改变”，变得更加清晰明确。

换句话说……“如果单纯是跑路的话，不管跑多远、跑多久、跑多累，这一段都不会显现在剧情之内。”京都纯子咬住右手拇指，仔细思考起来“现在已经不是能够靠着正常手段就翻盘的时候了。毕竟这个区域的一切对我们来说都是‘未知’的，对于我们来说，‘它大到几乎不可能走出去’和‘顺着一个方向走很快就可以找到出路’的可信度是一模一样的。换句

话说，这尚且属于概率魔法可以运作的范围之内……”

但是现在这种复杂状况并不是机械幸运应用可以改变的。其他的概率魔法，不是不针对现在的状况，就是短时间内无法运用。

唯一可以借力的，就只有属于夏吾的第六概率魔法，那个作用机制不明、作用范围不明、具体作用对象不明的“主角属性”了。

按照逻辑来看，现场的三人都与夏吾有交集，是夏吾奇妙冒险之中的重要角色，所以“主角属性”这个不成比例扭曲世界的魔法加护，也有可能覆盖在他们身上。

这是最大的希望了。

但问题在于，没人知道作者的“镜头”或者说“视点”在什么地方。这位无所不能的“灵”到底会在什么时候干涉他们的命运。

夏吾也不行。他只能“感觉”，也没有证据证明他的感觉到底是不是正确的。

不过，有一点是可以肯定的。

对“剧情”没有一点推动作用，也不是承前启后内容的部分，肯定不会落于作者的笔下。

这一点是毋庸置疑的。如果是漫画、电影的话，那么“跑一长段路”并不会事无巨细的拍出来。它最多给几个镜头。这些镜头包括了跌倒、被树枝或者石子刮伤、颤抖的腿部、紊乱的呼吸，通

过这种镜头来表现跑得特别久特别辛苦。

甚至有可能直接给一个“抵达终点”的画面，然后在角色身上添一些大大小小的伤口与痕迹。

换句话说，当跑动的路程长度超过了可以目测的距离之后，具体跑多长已经没有任何意义了。

唯一需要的，就是“变化”。

京都纯子仔细思考了一下，然后小心翼翼的吧自己的衬衫下半截撕开，在胸腹之间打个结，露出相对来说还算纤细的腰，将一件好好的衣服改造得有几分诱惑的气息。

约翰情不自禁的吹了个口哨。

“对，要再仔细依靠一下……”京都纯子自言自语“有限的福利未必是要紧的……”这应当算是京都纯子最先遭到的手段了。软色情在相当长的一段时间里都是有利的要素。不过，这一点也需要小心使用。夏吾满口现代词汇，想必是诞生与分级制度出现

之后的时代，并且夏吾自己都不一定明白分级。如果自己搞的太过的话，那这一幕肯定也不会出现在镜头之中，好一点的话会被当成一个笑话流传下去，并出现在以后的各种对话之中。【比如说“还记得京都纯子那个

白痴吗？她当时居然＊＊＊＊”】坏一点的话，这个加护说不定直接没了。当然，京都纯子也可以肯定，这个魔法不会做到那一步就是了。要是主角属性会因为某个关联人员啪啪啪了而消失，那赫胥黎和米氢琳也不需要挖空心思去想对付夏吾的

事情了。毕竟就算是儿童节目，也没有要求所有出场人物全员童贞的。

最多也就是为爱鼓