方观众了，宣传的时候，也可以侧重这一点。”

詹静从事的是电影的宣发工作，自然会从市场出发考虑问题。她在考虑宣传策略的时候，已经安排几个主流市场的院线经理看过了，他们都表示这部电影出人意料的好，不会出现抵制，勒令下架等意外情况。

“明白，我会根据市场反应适当的增加投入的。”欧洲分部负责人说道。

接着，詹静又对东亚分部的负责人说道：“东亚在华夏文明的覆盖范围，可以说是风险是最小的！在文化上，没有什么可担心的，具体的方面，还需要你们因地制宜的宣传。”

“好的，我知道了。”东亚分部的负责人说道。

至于北美分部，詹静直接说道：“联系一下amc吧，他们在全美有六百多家院线，七千块银幕！拿出一半的银幕给《茶宠与小机器人》应该不难吧？”

北美分部的负责人点了点头。

这位负责人是一个中年的白人男子，在那边，还是有个本地的负责人方便工作的展开。

詹静接着说道：“从影片上映第一天开始，启动为期一周的市场调查，收集各种第一手数据，分析市场反馈，及时传递回母公司。”

东亚分部的负责人说道：“人手已经准备齐全，我们联系到了专业的市场调查公司，只等影片上映。”

詹静先是点头，接着提醒道：“等影片档期结束后，搜集当地报刊的观众口碑、影院特刊、对外宣传用的广告、同期同业间的营业情况、观众的成分比重、社会舆论对影片的反应等定期向公司汇报。”

会议结束之后，各个分部的负责人不约而同的行动了起来。

首先是东亚分部，他们在不到一周的时间中，先后与岛国的东京电视台、南韩的sbs电视台等进行了初步接触，等《茶宠与小机器人》在所在国的影院下映之后，会陆续进入这些线下渠道播放，继续获得收益。

其次是欧洲分部，他们法兰西航空公司、德意志医院院、意大利公交公司等机构的代表人进行了商谈。

这些都属于影片的线下运营渠道，比如飞机上、酒店、医院、学校、公共交通、图书馆等等。

飞机是占比例最大的，大多数航班上一般都有好多电影。

这些渠道一般是收取固定费用，或按观看次数收费，虽然是较小的利润来源，但多渠道长期累积下来，也是一笔不菲的收入。

衍生品市场方面，国内的生产商也做了相应的准备，动画片的衍生品很好做，不过，《茶宠与小机器人》的衍生品到底该如何运作，还需要看市场反应。

欧洲国家观众普遍有钱，因此，这边的工作准备的也是最到位，发行网络覆盖到了线上线下每一个渠道，虽然远远比不上好来坞的电影公司，但天空之城影业已经做到目前所能做的极致了。

同样是亚洲国家，华夏在海外发行方面做的还不如印度的宝来坞，宝来坞一直是亚洲电影输出最多的国家，他们源源不断的将电影输出到全球各地市场，尤其是在东南亚，他们有着不俗的影响力。

这也是印度电影明明因为本土票价不高，票房比较一般的情况下，还能每年增加产量的原因。

不过好在，这些年随着华夏电影公司越来越有钱，也有不少公司想到了开发海外市场。最早华宜和博纳都做过，不过他们更多的是将电影的版权出售，挣一笔块钱而已。

之后，他们学聪明了，于是选择与当地的代理商合作。不过，这种合作，无形中增加了一层中间费用，减少了国内电影公司的收入。

而陈屿要求天空之城影业做的，更像是好来坞和宝来坞模式，也就是成立分公司或者海外办事处，不再依赖中间人的代理。

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