我唱起了墨明棋妙的《天涯三唱》“暮色曲水流觞，看大漠远去，落霞未央，歌不尽，灯火色，渔巷烟雨，凄凉，白雪烈阳，滚烫，有青骢翠柏，绿瓦红墙。说难忘沧桑，却痴狂，新酒满觞，几许惆怅，撕开一场浪，星隐月霜，又有何妨，刀恋孤光，江河江海，江湖断肠，天地两苍茫，醉一曲明月，谁唱。新酒满觞，秋叶泛黄，几点星寒凉，星隐月霜，又有何妨。天涯也闯，江河湖海，不过八荒，行者亦无疆，醉一曲明月，谁唱，醉一曲浪子，我唱——”

小飞欢快的唱起了“天地悠悠过客匆匆，潮起又潮落，恩恩怨怨生死白头，几人能看透，红尘啊滚滚痴痴啊情深，聚散终有时，留一半清醒，留一半醉，至少梦里有你追随，我拿青春赌明天，你用真情换此生，岁月不知人间多少的忧伤，何不潇洒走一回——”

我和小飞兴高采烈的唱着歌，而加菲猫听的专心致志“这两首宋词可写得真好呀，而且曲也不错，真是相映生辉呀。”她也兴高采烈的唱起了一首蝶恋花——“风卷不禁香桂漾，新院池塘，水潋鸳鸯荡。滴滴清萍澿雨巷，丝丝情意柔声唱。谁道人生年百酿，瞬息浮生，豆蔻便无恙。莫负今生同世上，相依白首共心量。”悠扬婉转，抑扬顿挫，古调沧桑，古风十足，很是好听。

我和小飞乘她唱得专心，叽叽咕咕的窃窃私语起来“原来这宋词是用来唱的，可惜了好多的优美的曲子都遗失在历史的长河里了。原来这与唐诗齐名而享誉文坛乐界的宋词得用唱，才能将其中的喜怒哀乐表达得淋漓尽致。”

小飞也说“确实如此，所以宋朝的词人每作一词，必求乐师为之作谱，如不合谱，则修改其词。宋代词人填词唱曲，非常重视唱词与音调的关系，他们将唱词与音调的关系加以理论性总结，为后世留下了许多宝贵的词曲结合经验和演唱经验。所以宋代文人雅士作词唱曲，蔚然成风，甚至到了叶梦得《避暑录话》所说凡有井水处即能歌柳词的程度。我到现在才知道原来柳永的词也是唱起来听的，而不是朗诵的，真是有些孤陋寡闻呀。”

我也抑扬顿挫的说起来“是呀，由于宋代词家辈出，词作风格多样，因而宋词的演唱风格因词风、流派的不同，也相应有婉约唱法和豪放唱法之别。宋俞文豹《吹剑续录》记载有宋代著名词家苏轼的一段轶事一日，苏轼在翰林院时，下属的一位士友很会唱歌，苏轼问他:我词比柳词如何？士友回答说柳郎中词，只好十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月；学士词，须关西大汉执铁板，唱大江东去！由此可见，当时婉约派柳永等人所写词曲的演唱，风格婉转细丽；而豪放派苏轼等人所写词曲的演唱，风格则雄健潇洒，激昂豪放，各领风骚几百年呀。”

小飞兴高采烈的说“这我知道，说到这个，后世有家白石姜夔而户玉田张炎之说。南宋词人姜夔，就是这样一位又能填词又能自度曲的闻名于词坛乐界的名家。流落江湖，不忘君国，皆借托比兴于长短句寄之，他为旧有曲调填词时，每每要在词旁记上乐谱，使之能按音歌唱。他一生共创作有带乐谱的词曲17首，连同《越九歌》10首，琴曲一首合编为《白石道人歌曲》六卷流传于世。真是全才性歌手呀。而张炎，精于音律，所作的300余首词，多具有音律协洽，句琢字炼，雅丽清畅的特点。另著有《词源》上下两卷。”

加菲猫唱完了歌，好奇的问我们张炎是谁？我们只好又说成家乡的名人。我们边说边走，走着走着，猛然看见前面三个熟悉的背影，我们只好佯装故意的说“咦，真巧，原来你们也在这里呀，”其实我们走的是同一路线，会碰头才是常有的事情，所以我们要避免的反而是不要太过频繁的见面，以免引起怀疑。一个不小心，又碰头了，大家也算是熟络了，于是一起结伴同行，一路欢声笑语，说说笑笑的往前走去，这一路不太好走，都是荒山野